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北京故宫博物院藏宋代汝窑瓷器

[日期:2008-10-29] 来源:北京故宫博物院  作者:陈润民 郑宏 [字体: ]

宋代陶瓷业是我国古代陶瓷史上的重要时期。在320年间,名窑林立,斗丽争妍,窑址遍布19个省、市、自治区的170个县,制作规模庞大,技巧成熟,水平之高,令人惊叹。许多名窑的瓷器,因材施艺,在胎体、釉色、纹样、造型等方面别具匠心,风格朴素高雅,蜚声于世。

宋代瓷窑集中归纳,主要有六大体系,北方地区的定窑系、钧窑系、磁州窑系、耀州窑系;南方地区以龙泉窑系和景德镇的青白瓷系为代表。其各具特色的产品、制作都在伯仲之间。

宋代制瓷业南北名窑众多,进入到北宋中期以后,达到了鼎盛。各地窑场为争夺市场而展开了激烈的竞争,竞争不仅促进了制瓷技术的提高,同时也导致了名瓷名窑的出现,其中最出类拔萃的当数汝、官、哥、定、钧五个窑口,后人誉之为“五大名窑”。这些窑口的产品虽然制作上不分上下,并有相似之处,但在工艺上又各有其独具的风格,作品模古创新,形态高雅,丰富多样,不仅供奉宫廷和畅销全国各地,并且还大量的输出海外。而五大名窑瓷器,除定窑白瓷带有刻、划、印等装饰外,其他四窑均以造型和釉色取胜。作品朴素高雅,感染力强,富有浓厚的东方艺术之美,不仅为北宋朝廷赏识,更博得了中外人民的喜爱。

五大名窑瓷器中,最出类拔萃的当数汝窑青瓷,在南宋时叶寘的《坦斋笔衡》内就有“汝窑为魁”的记载。它被宋人列为宋代五大名窑之首。汝窑属北方的青瓷系,是专为皇室烧制生活用瓷和艺术陈设瓷的官窑——即官汝窑,其窑址根据近年来最新考古发掘资料,确定为今河南省宝丰县大营镇清凉寺村内,宝丰县在宋代隶属汝州,故名。汝窑也是五大名窑瓷器中烧造时间最短的一个瓷窑。据著名古陶瓷专家陈万里先生推断,大约是在北宋哲宗元祐元年(1086年)到徽宗崇宁五年(1106年)。但其达到的艺术水平,以及对后世产生的影响,是极其深远的。

汝窑的建立,是因当时供宫廷使用的定窑白瓷有芒口,统治者认为不堪用,所以就命汝州烧青瓷器,专供宫廷使用。宋代大诗人陆游在《老学庵笔记》中记述:“故都时,定器不入禁中,惟用汝器,以定器有芒也”。清蓝浦《景德镇陶录》也云:“汝亦汴京所辖,宋以定州白器有芒,不堪用,遂命汝州建青器窑”。

总体看来,汝窑瓷器的胎体轻薄,胎骨坚硬 ,有铜骨之称。胎质极细腻呈香灰色,俗称“香灰胎”,即灰中带白,有深浅之分。由于胎土中含 有微量铜元素,所以迎光照之,微见浅淡的粉红色,这种特征在后世仿品中很难仿做。

汝窑瓷器造型古拙,制作十分考究、规整,由于当时崇古思想极为盛行,所以器物多仿商、周、春秋、战国时期的青铜器及玉器、漆器等式样,产有少量的日用瓷。常见有出戟尊、玉壶春、胆式瓶、三足樽、水仙盆、各式圆洗、莲花式碗及各式盘等,尺寸普遍不大,但制作都相当精细。盘、碗、碟、洗的底足非常工整往往微向外卷,这种风格与早期五代越窑青瓷有很大相似之处。为了保持满釉效果 ,工艺上多是裹足支烧,器底留有细小的支钉痕迹,以单数居多,视器大小,分三钉和五钉。明张应文《清秘藏》称之为“芝麻花细小挣钉”,这种特征也是后世鉴定真假宋代汝窑瓷器的重要依据之一。

汝窑瓷器釉色,清纯宁静,为任何青瓷所难及。主要是一种纯正的天青色,青中闪蓝,有“雨过天青”的美誉,同时还包括天蓝、淡青、豆青、葱绿、月白等色。色调稳定,变化较少,一般不见有刻花,划花及印花等装饰。釉面往往开有极小的纹片,细碎繁密,宛如鱼子纹和蟹爪纹,但不带有官、哥瓷器中常见的“金丝铁线”特征。真正形成汝窑瓷器的特殊风格,是因为工匠们在釉料的配制中加入了玛瑙,故烧出的瓷器釉面色泽滋润,青翠艳丽,给人以恬静柔和之感。有诗为证“人巧久绝天难留 ,金盘玉碗世称宝”。据南宋人周辉《清波杂志》一书中记述:“汝瓷宫中禁烧,内有玛瑙为釉,惟供御拣退方许出卖,近尤难得”。由此可以看出,宋代皇室烧造的汝窑瓷器,不计成本,以奢侈豪华为尚,同时,也说明了当时其身价已非一般,烧出的产品,首先经过皇上亲自拣选、过目,合格的留为御用,不合格者方许在市场上出售。

传世的汝窑瓷器曾见有两种铭文。一种是在尊和纸槌瓶的底部刻“奉华”二字;另一种是在碟的底部刻“蔡丙”二字。字均为烧成后再刻制。奉华为南宋高宗时德寿宫的配殿名称,后者应是京畿大臣蔡京所用之物。

世人曾对宋代汝窑瓷器有“似玉、非玉、而胜似玉”之赞美。艺术上自成一格,朴素高雅,充分体现了宋代瓷器尊尚崇高,喜爱严正清纯的艺术风格。汝窑瓷器的历史地位高,产品名贵,已成为名瓷之首,备受后人珍爱。自宋以后出现了大量仿品,但多数制作比较粗糙与真品相差甚远。比较成功的是在明代宣德年间和清代雍正年间,尤其是雍正年间。雍正皇帝酷爱宋代五大名窑瓷器,使得这期间出现了大批仿汝瓷,与宋汝瓷相比,某些作品初看很像,但仔细观察就会发现许多不同。受原料及工艺上的影响,胎体普遍洁白厚重。釉面过于光亮,有些釉质不是过于肥润,就是釉中无气泡,缺乏宋汝瓷蕴蓄秀美的神韵。尤其是景德镇仿品多书本朝年款,如“大明宣德年制”,“大清雍正年制”,所以识别起来就比较容易。

由于汝窑烧造时间不长,工艺要求高,故传世品稀少,流传至今也只有60余件,因而愈显其贵重。目前,主要集中收藏在北京故宫博物院,台北故宫博物院,上海博物馆和英国大维德基金会,被海内处收藏家们称为“秘藏珍品”。

北京故宫博物院珍藏的宋代汝窑器,共有14件,均为北宋宫廷御用品,历代相传。有三足樽、三足洗、各式圆洗、各式小盘及碗等。现选出3件最具代表性的作品介绍。

汝窑樽,北宋产品,高12.9厘米,口径18厘米,足径17.8厘米。器形仿汉代铜样樽式样烧制而成。樽直口,圆筒腹,平底,下承以三个变形兽足。樽外壁上下凸起七道弦纹,近口及底部各有二道,中部三道。工艺上采用满釉支烧,底部有五个小支钉痕。器物制作庄重古朴,气韵风雅,周身凸起的数道弦纹,更增加了三足樽庄重肃穆之感。胎质细腻,呈香灰色,胎体较轻。里外施满釉,釉面平滑,无常见的大棕眼和流釉现象,釉呈天青色微泛蓝,并开有细小浅白的纹片,隐若蟹爪。色质柔和,纯净,滋润,具有幽雅的蓝色光泽。此樽的釉色和造型完美和谐,代表了汝窑青瓷的最高水平。在烧造上可说是完全掌握了铁的还原性能,达到炉火纯青的地步。目前所见,此樽传世共有2件,除故宫这件外,另一件收藏在英国大维德基金会中,堪称稀世珍品。

汝窑三足洗,北宋产品,宫廷陈设用瓷。高3.6厘米,口径18.6厘米,足距16.7厘米。洗仿古铜器式样,直口平底,底部有五个细小的支钉烧痕,底边承以三个弯曲形足。造型非常简洁雅致,制作严格规矩,一丝不苟,其口底交待得清楚利落。里外均施满天青釉,光泽莹润,并开有细碎纹片,釉色幽淡隽永,既有蓝色之冷又有绿色之暖,显示出汝窑青瓷的特殊魁力。同时这种素雅、清逸的色感,正是当时上流社会的时尚和统治者审美情趣的反映。由于此洗形神兼备,烧制十分精美 ,传至清代备受乾隆皇帝的赏识。乾隆四十三年(1778年)曾题诗一首,并由当时的宫廷玉作匠师镌刻在器物的底部,“紫土陶成铁足三,寓言得一此中函,易辞本契退藏理,宋诏胡夸切事谈。”

汝窑碗,北宋产品,高6.7厘米,口径17.1厘米,足径7.7厘米。敞口微外卷、深腹 、圈足、足内有五个小支钉烧痕。香灰胎,质薄体轻。碗里外施满釉,釉色天青微泛蓝,色泽幽雅含蓄,釉面开有细碎纹片,若用十倍以上放大镜观察,会发现釉中含有稀疏的气泡如晨星一般寥寥无几,故曰:“寥若晨星”。此碗在清代乾隆年间,深得皇帝的喜爱,并题诗一首,由宫廷玉作匠镌刻在碗的底部,诗曰“秘器仍传古陆浑,祗今陶穴杳无存。却思而久因兹朴,岂必争华效彼繁。口自中规非土匦,足犹钉底异匏樽。盂圆切已近君道,玩物敢忘太保言”。在传世的汝窑瓷器中,碗的造型、数量最少,目前仅见有两种式样,一种是撇口,另一种是莲花式,皆深腹 ,弧壁。撇口式碗中由北京故宫博物院和英国大维德基金会各收藏一件,两件尺寸、釉色、造型基本一致,但英国这件口部镶有一圈铜口。莲花式碗现藏台北市故宫博物院。这两种碗都是极为稀少的传世珍品。

 

原载:中国古陶瓷研究第七辑



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